No seas cruel
1996
Protagonistas: Carlos Briolotti y Mauro Alchuler.
CapÌtulo 1: "No seas cruel", con Rom·n Motura, Violeta NaÛn, Gustavo Prone, Cachao, FÈlix Tornquist y Piero.
CapÌtulo 2: "El tri·ngulo de Palermo", con Ricardo Passano, Roxana LatrÛnico y Gabriel Levi.
CapÌtulo 3: "Hola Josefina", con Rolo Puente, Adri·n D·rgelos, Ana MarÌa Pitaluga e Iv·n Noble.
CapÌtulo 4: "Con tu pulover m·gico", con Adri·n Otero, Johny Tedesco, Milagros, Jorge Beillard y Los Super Ratones.
CapÌtulo 5: "Despeinada", con Jaf, Micaela Abidor, Cachao y Axel Kuschevatzky.
ProducciÛn ejecutiva y ediciÛn: El Atajo.
InÈdita.

El capÌtulo "Hola Josefina" tuvo el Premio al Mejor Video y MenciÛn al Mejor Video de FicciÛn en el IV† Festival Latinoamericano de Video "Rosario 97". Todo el tiempo, la gente me pedÌa "Labios de churrasco II", y yo querÌa escaparle profundamente a eso. Lo venÌa esquivando, y me habÌa gustado tanto la estÈtica del cincuenta de "Jimidin" que se me ocurriÛ meter a JimidÌn y los protagonistas de "Labios..." en una pelÌcula absurda que sea un homenaje a las viejas series de televisiÛn tipo "Patrulla de caminos".

En realidad los personajes principales eran los malhechores, tres pibes que iban por la carretera y les pasaban cosas. Pero Briolotti y Alchuler compusieron dos policÌas tan maravillosos que se morfaron la pelÌcula y terminaron siendo los protagonistas.

"No seas cruel" jam·s fue una serie, sino un cortometraje que al verlo me fascinÛ tanto que junto a Enrique M·rmora y la gente de El Atajo empezamos a fantasear con la idea de una serie donde se podÌa trabajar en estudios, con maquetas y convocando a actores viejos y rockeros. El plan era hacer 13 capÌtulos para vender una vez terminado, y en su momento hubo gestiones con Canal 2, MTV y HBO-OlÈ.

Normalmente, yo hago las pelÌculas en muy poco tiempo y me la saco enseguida el peso de encima. Pero hacer una serie fue un laburo tit·nico. Era el sueÒo de decir "el s·bado filmo otra vez", pero quedÈ agotado porque tambiÈn era editar y escribir todas las semanas. Ibamamos armando los capÌtulos y consiguiendo los actores sobre la marcha. Parece f·cil, pero hay que tener mucho olfato y suerte porque se trabaja todo el tiempo sobre el borde, y si sal mal se pierde un dÌa de filmaciÛn.

Creo que es muy difÌcil laburar al ritmo que yo impongo, porque si bien todos tenemos otra actividad, en los momentos de filmaciÛn no mido el grado de locura y tal vez pretendo que todos me sigan el ritmo. Y realmente no puedo pretender que alguien no duerma y se ponga a escribir o filmar a las tres de la maÒana sÛlo porque yo lo hago. Era un clima de locura feroz, y mucho tiempo despuÈs me enterÈ que me ponÌan gotitas de calmante en tÈ para tranquilizarme.

"El tri·ngulo de Palermo", por ejemplo, fue 80% de maquetas y me acuerdo que usamos auto chiquitos, hice una disquerÌa del '60 y hasta reproduje la estaciÛn de policÌa de "Rebelde sin causa". °Era maravilloso ver a los actores entrar y salir de las maquetas! HacÌamos chroma sobre chroma, y esto era en 1996, cuando no existÌa el AVID ni habÌa todos los efectos de ahora. Era un laburo obsesivo de mediciÛn y poder los tipos a la distancia exacta. DespuÈs, en "Despeinada", usamos autos viejos de verdad, de la colecciÛn de Jaf.

Los actores invitados fueron muchos antojos que tenÌa hace tiempo, como Piero, Johny Tedesco, Iv·n Noble, Adri·n Otero, Rolo Puente, Adri·n D·rgelos y hasta Ricardo Passano, que es algo asÌ como nuestro autÈntico Bela Lugosi.